----------------------------------------------------------------------------- Masterização de Áudio em Computador Introdução Sumário Fundamentos O que é masterização – O termo As três fases da produção Definição do objetivo da masterização O engenheiro de masterização como instância do controle de qualidade Esmero Masterização de CDs de pista estéreo Masterização de CD multipista Processamento nativo X Equipamentos externos Exemplos O dia a dia no estúdio de masterização Gerenciando o tempo Considerações econômicas Cooperação e relacionamento com clientes e outros engenheiros Requerimento para a masterização Acústica A importância da acústica no estúdio Sons da sala e modos de espaço Tempo de reverberação e resposta espacial Reflexões próximas Ponto doce – Conceito básico Ruídos auxiliares Resumo da acústica de masterização Testando a acústica do estúdio Tamanho do estúdio Tipos de altofalantes Escolha dos altofalantes Passivo Ativo Campo próximo Campo médio Escuta espacial – Monitores de Cliente Medição do subwoofer Posição dos altofalantes – Padrão Posição dos altofalantes – Modo de radiação Ponte doce Fones de ouvido Setup Equipamentos necessários Use sempre o mesmo conversor Cabeamento AES-EBU ou S-PDIF Fontes sonoras DAT Reprodutor de CD CD-ROM Final da cadeia – Matriz de escuta Ajustes do sistema operacional Placas de som Áudio – Conceitos O nosso ouvido – O que significa ter um bom ouvido Curva isofônica de Fletcher-Munson Volume ótimo de escuta – 85dB SPL Mais alto soa melhor Resumo das estratégias de escuta Treinamento auditivo Tabela de Frequências Medição Medição da masterização Piguin PGM 4.5 Medição de pico e intensidade sonora Goniômetro Analisador de espectro Medidor de grau de correlação Espectrômetro Pinguin Bitmeter no Wavelab Outras medições com o Wavelab Outras medições Fundamentos Intensidade sonora e nível – RMS e pico – Intensidade sonora e pico de nível ou RMS Evitar a sobremodulação O que são sobremodulações entrelaçadas -0,3dB de nível máximo Margem dinâmica para codificação Normalização Avaliação da intensidade sonora Valores de referência para intensidade sonora A história da intensidade sonora Conhecimentos básicos da técnica digital PCM Princípio da técnica de áudio digital Resolução de bits – Fundamentos da resolução de bits O que é truncamento Alta resolução de bits para uma boa sonoridade Conversão de 16 para 32 bits Mais bits para melhor sonoridade Quando converter de 32 para 16 bits? Taxa de amostragem – Fundamentos da taxa de amostragem Temos que usar taxas de amostragem altas? Conversão de taxa de amostragem (SRC) Dithering – Dithering e mapa de bits Dithering – Os diferentes termos Dithering – Dithering em gravações de 16 bits Dithering – Quando fazer dithering Dithering – Com que frequência devmoes fazer o dithering Dithering – O uso de diferentes modos de dithering Jitter – O que é jitter Jitter – Consequências do jitter Jitter – Como aparece e como se evita AES-EBU e S-PDIF Wordclock ou Houseclock DC Offset – O que é DC Offset DC Offset – Consequências do DC Offset DC Offset – Reconhecimento e eliminação Conhecimentos básicos sobre masterização de CD Entrega de dados para masterização ISRC/EAN Redbook DAO-TAO A matriz para a fábrica CD-R CD-ROM Exabyte DDP Umatic O protocolo de CD Informações importantes para o cliente Metas da masterização Fixar metas para uma boa masterização Fase 1 Preparação – Estrutura de pastas Reprodução e denominação Importando de um CD Importando do DAT Importando de uma fita Importando de um HD ou CD-ROM Denominação de arquivos Cópia de segurança – Cópia de segurança com edição por lotes Conversão para 32 bits Eliminar o DC Offset Normalização com edição por lotes Processos com material original de 16 bits Escolher títulos na montagem do áudio Título de referência para comparar Assegurar a montagem do áudio em 32 bits Proporcionar uma visão geral Todas as edições com a janela Wave Protocolo de trabalho Análise global Nivelação de diferenças esquerdo-direito Não cortar nem realizar fades Cortar ruídos nos inícios e finais Denoising Encontrar o título que soe melhor Fluxo de trabalho Fase 2 – Fluxo de trabalho otimizado Edição criativa – Otimização da sonoridade Utilizar o Nivelador para comparação A-B Administração dos ajustes – Salvar os ajustes de cada canção Estratégias alternativas Ajustar os títulos restantes Utilizando o Nivelador para ajustar o volume Várias versões é uma questão de honra Edição de códigos PQ – Definir inícios, finais, fades, marcadores Fades com curva dinâmica de equalizador Áudio nas pausas Quando definir marcadores de transição? Enlaçar marcadores com corte Noções básicas sobre o formato CD Editar texto do CD Editar códigos ISRC-EAN Controlar CD Controlar o pico de margem dinâmica Ajuste do dithering Criar a montagem da matriz final Pós-Processamento Fase 3 – Pós-processamento – Verificar a matriz Se existirem falhas, volte à primeira montagem Intercambiar títulos na montagem de 32 bits Criar uma nova montagem final A matriz para a fábrica – CD-R como matriz Controle técnico do CD-R CD-ROM como matriz DDP Exabyte como matriz Imagem de DDP ou CD via internet Imprimir o protocolo para a fábrica Exclusão de responsabilidades Informações importantes ao cliente A masterização Uma observação rápida Edição Criativa Pós-processamento Edição Estratégias básicas na edição – Problemas entre TC Powercore e UAD-1 Gestão de nível e de sobremodulações Ordem nos passos Equalizadores – Trabalhar com equalizadores Equalizadores – Equalização de mixagens estéreo Equalizadores – Regras gerais do equalizador Equalizadores – As bandas de frequência – Uso sistemático Equalizadores – A curva Fletcher-Munson Equalizadores – Avaliação sonora do resultado ótimo Equalizadores – Tipos mais importantes de filtro Compressores – Trabalhar com compressores Otimizar o primeiro título Exemplos típicos e estratégias na edição Desbalanceamento numa banda grande de frequências Picos em uma determinada banda de frequências Picos muito altos Mixagem plana Mixagem digital e áspera Mixagem fria Mixagem opaca Porções de subgraves pertubardoras Mixagem com ruídos graves Vozes abafadas O título bom Caso perdido – Devolver Exemplos Ajustes na seção Master – Exemplo 1 Ajustes na seção Master – Exemplo 2 Ajustes na seção Master – Exemplo 3 Material de Apoio Links importantes Tabela de frequências - PDF Protocolo em branco - PDF Conselhos para entrega de arquivos - PDF Wavelab Demo -------------------------------------------------------------- Copyright by MUSICAUDIO www.musicaudio.net 21 25466275